《你行！你上！》表面上是以郎朗经历为原型的人物传记，但以姜文喜欢“为了这碟醋专门包一顿饺子”的个性，它本质是民国三部曲的第四部。

不同的是，《你行！你上！》并不是从时间上接续三部曲，它讲的是三部曲同时期的另一面的故事，这是同一段历史里更有温情的一面。

《让子弹飞》的后部分，是师爷的背叛和兄弟们的腐蚀，最后结束于兄弟们赶往浦东的车上穿着师爷衣服的黄四郎的背影，这是过去。

《一步之遥》讲的是项飞田（和师爷同一演员）治下浦东的纸醉金迷和穷奢极欲，这是当下。

最终在《邪不压正》里，背叛师父勾结外国人的老三，被新一代的青年代表历史审判，这是姜文期盼的未来。

而《你行！你上！》讲的，是这个“腐化-背叛-复仇-审判”的宏大故事的背面，是离我们更近的一面。

故事的开始，是东北出身、喜欢拉二胡的主角父亲，希望主角能学习未来不会被取代的技艺，比如钢琴。

无数的时代背景，被“东北”表达——共和国的长子，工业化的先驱。在曾经发达的国企社区里，工人们的个性才被承认，而不被当成流水线上的螺丝钉。

他们才有机会在工人文化宫成为业余的音乐家，见识到如今都是奢侈品的机械钢琴。

然后，随着主角的成长和艺术生涯的推进，姜文开始进入高度自我的状态，没有饺子全是醋。

换句话说，就是隐喻盖过故事，有重蹈《一步之遥》覆辙的倾向。

主角的一位老师自己技艺高超，用心教出了多位学生后却总闹翻，最后和主角也难免走向决裂的宿命。

这位老师的名字，横跨欧亚。

这是在我们起步时给予了我们巨大帮助，但又在后来和我们陈兵对峙的苏联。

马小军还是忘不了那个和兄弟们陪着米兰在屋顶弹唱《莫斯科郊外的晚上》的夜晚。

后来，试图走向世界的主角遇到了伯乐。伯乐有能力，也有在西方的海外关系和人脉，而且，他有一口我们刻板印象里的台湾腔。

他们是在改革开放之初第一批投资我们的港台资本家，为我们和西方世界牵线搭桥，让我们在对外开放的第一步获得了资本和技术，也用关系让我们能敲开西方市场的大门。

他们这么做确实是无利不起早，在开放过程中也占了很多便宜享受了很多特权，甚至只是希望我们人傻钱多帮他们赚够。

但是，主角回忆到他时，依然是正面居多。他为自己逐利是真的，但在自己能获利的前提下对主角的帮助，也是真的。

最后，主角终于直面西方的音乐大师。

他能接受主角进入音乐学院进入他们的圈子，而主角很清醒，钢琴这种被贴上高雅标签的活动，对于白人以外的种族，是有玻璃天花板的。

但他甚至接受了主角的清醒——我不把你当自己人，你也知道我不把你当自己人，但我们终究能坐到一起，斗而不破。

“不能拼命啊，拼命还怎么挣钱？”

在《邪不压正》中姜文让主角用子弹对历史进行了审判，但在《你行！你上！》里，没有你死我活的仇恨，哪怕有矛盾，大家也希望能体面收场。

只是，有太多愤怒的失语者要撕碎这种体面。

大洋两岸的老爷们还想继续做生意不拼命，但皇俄已经厌倦了普京的大旗，他们自己攻向了乌东，最终让普京欲构而不得。

通过煽动激进红脖子上台的特朗普，近来发现红脖子的激进超出了自己的预料。

现实缺什么，文艺谈什么。过去，姜文用三部曲撕下时代表面的镀金，告诉我们纸醉金迷背后是背叛的历史。

可换个角度想，镀金时代，起码镀的是真金。姜文如今也开始讲起了温情，这是一曲挽歌，《再见了，旧日的黄金年代》。