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3月31日，著名演员赵立新（现已加入瑞典国籍）突然在微博上发问：“英法联军为什么要火烧圆明园？并在网友“得不到就毁灭”的评论下反问：“那紫禁城呢，是忘了还是没带打火石？”4月2日，此人又开始提问：“日本人占领北京八年，为什么没有抢走故宫里的文物并且烧掉故宫？这符合侵略者的本性吗？”

对既定存在的历史事实发出匪夷所思的疑问，妄图以春秋笔法混淆视听，明眼人都能看得出来，这位瑞籍赵演员是打着提问的旗帜，行为侵略者洗地之实！

如此堂而皇之的侵略美化，连共青团都看不下去了——

赵演员事件并不是孤立存在的，中国人必须清楚的认识到：在各路资本力量的加持下，以明星为噱头的戏子群体早已脱离下九流的范畴。加之庞大的粉丝群体和社会影响力，让他们不再是登台献唱的小丑，而是能左右舆论和国家软实力的关键角色。

但尊崇利益至上的娱乐圈就如同一个大染缸，除了些许坚持本心的清流外，大部分戏子不仅在割裂社会公平的道路上狂奔不止，更是在西方对中国发起文化侵略的大背景下，被金钱驯化为敌人攻击祖国的“战争武器”！

文化战场

1957年，毛主席在《关于正确处理人民内部矛盾问题》的讲话中，首次把“文化艺术发展”放到与“科技进步”的同等位置。科技进步能推动国家生产力爆发，进而提升整体国家实力。

文化艺术何德何能，竟然能达到如此高度？

马克思主义哲告诉我们：物质需求是社会生活的基础结构，精神需求是社会生活的上层建筑，提升国家实力两者缺一不可。何况中国这样一个以文明形态延续5000年的国家，更应该重视满足精神需求的文化艺术发展。

工业时代以前，发展文化艺术基本是以书籍传承为主。但在工业时代后期，影视剧集可以通过荧屏将某种文化思想完美的展现给大众。于是，电影相继成为各国发展文化艺术的核心战场。这一方面，迄今为止做得最好的还是美国人。

1993年，美国当代政治家亨廷顿提出“文明冲突论”，该理论指出：未来的世界斗争不再是意识形态之间的对抗，而是文化方面的差异，主宰全球的将是"文明的冲突"：以阿拉伯世界为主的伊斯兰文明、以中国为主的东方儒学文明、以英美为主的基督文明。

同时亨廷顿还认为：由于伊斯兰文明缺乏决定世界格局的力量大国，未来的文明冲突的主角将是东方儒学文明与西方基督文明。

以文明冲突面世为分水岭，美国好莱坞工厂的电影风格，正式走向美式文化输出路线：

1994年，《阿甘正传》描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘，通过努力奋斗成为世界名人的故事。该片向世界诠释一个“真理”：在美国，只要你肯努力，哪怕智商只有75也能取得成功（阶级固化最严重的国家你给我谈努力？）。

1997年，好莱坞借用《泰坦尼克号》的故事，通过谎言向世人展现出美式社会道德与忠贞爱情（强奸犯还能当法官，你给我说社会道德？）。

1999年，《拯救大兵瑞恩》表现出美国政府绝不放弃任何一位国民的坚定意志（也门撤侨你家军舰最先跑）。

不管后来美国政府如何打脸，但在当时中国实力普遍落后于西方发达国家的背景下，以“追求人性”为噱头的美式文化配以小资情调般的生活镜头，在大陆民间尤其是高学历群体间取得了决定性的优势。

当然，若想真正确立美英文明的主导地位，仅靠“光伟正”的美国形象是远远不够的。正所谓没有对比就没有伤害，你还得把对手中国打造成“丑恶黑”的标准形象，才能更形象的凸显出美国的“光伟正”究竟有多好。

因为我们可以看到：

在《古墓丽影》里，中国人被描绘成胆小却又穷凶极恶的强盗。

在《狼犬丹尼》里，代表中国形象的李连杰被套上恶犬的狗链。

在《末日孤舰》里，解放军更是被污蔑成欺软怕硬的散兵游勇。

古墓丽影里的任达华

正如我在之前所言：

西方通过舆论霸权长期散播与中国有关的负面消息，再利用中国精英阶层对西方民主社会的向往，让他们逐渐成为西方舆论坑害中国的摇旗手，比如电影领域。西媒用舆论力量对世界树立中国负面形象，中国导演拍电影只有拍与国家负面有关的东西，才能跻身西方知名的电影节。

于是我们看到了一幕幕恶臭至极的画面——

为了迎合西方式策划审美，某赵姓明星公然披着抗战时期的日本军旗登堂入室、搔首弄姿，而丝毫不顾及中国的民族情绪。

怒喷“中国观众都是一群垃圾”的名导，在一出以自卫反击战为题材的文艺片中，极力渲染“有权有钱，就可以发家致富”、“没钱没权，就活该到战场上送死”的阴暗戏幕。而因战争致残的老军人，最后沦落到街头捡破烂为生，难道不是在影射什么吗？

不可否认，电影作为当代最重要的文化艺术，的确需要继承批判与反思型的精髓。

但在以某名导为首的西化电影流派里，经常打着反思的旗号，将个别极端案例上升到整个国家与民族的高度，辅助西方霸权以内外夹击之势，在国际与国内舆论的双重层面抹黑中国，其心可诛啊！

劣币驱逐良币

美国对委内瑞拉发起的超限战彻底向世界宣告：国家间的战争不止局限于军事层面，而是渗透入各行各业，文化领域是一个主要战场。

抛开国家因素不谈，我非常欣赏美国电影界的风气，从导演到编剧再到演员，他们很明白自己在国家战略中的定位，该做什么，不该做什么，并为之做出整体努力。比如《碟中谍》主演汤姆克鲁斯，为宣扬美式国家英雄，他只绑着一条保险带就敢在几百米高空扒飞机舱门（中国也有成龙、吴京之类的玩命影星，但整体风气差）。

而中国的明星们在干什么呢？捞钱！显摆！

以某对知名明星夫妇为例：一场婚礼烧掉2亿人民币，瘫痪半个国际机场。一部电视剧80%靠抠图完成，却拿走近亿的票房。收入与付出对比之大，连好莱坞都瞠目结舌。

再比如臭名昭著的抗日神剧，题材背景本来是悲壮的卫国故事，但某些导演为了吸引眼球，竟然在剧集中穿插射箭打狙击手、包子里藏地雷、轻功跳悬崖的拙劣剧情。更有甚者，居然让“马震”这种低俗至极的画面堂而皇之的出现在荧幕上，实在令人大跌眼镜！

不可否认，中国仍有一批传承民族文化，辅导人民价值观向好发展的老艺术家。但在奉行金钱至上、利益至上、西化至上的当代中国娱乐圈里，他们的力量却又如此单薄。

好不容易有《战狼》、《红海行动》、《流浪地球》这类优秀作品为中国电影市场正本清源，但总有些自诩为电影学家的键盘侠，用西方式的概念把它们批判得体无完肤后，再上升到整个国民国格的高度。并以此来证明提倡爱国的电影就是垃圾电影，这类电影票房能火说明中国观众都是一群垃圾！

试问那些“高贵”的电影人，你们把中国文化市场玩儿成什么样了？

当美国明星知道用电影诠释爱国精神时，你们这群导演明星却在疯狂的抹黑祖国。

当西方用电影对中国发起文化入侵时，你们这群导演明星却在偷税漏税、搬空国库。

当中国好不容易有电影人出来拨乱反正时，你们这群导演明星又用自己的人脉，不余遗力的在各个场合抨击爱国明星，以及爱国的中国观众！

从国家斗争的高度来看，导演与明星本应该是文化战场上，抗击外来侵略者的第一道防线。但我们当中一大批“文化战士”却倒戈相向，彻底沦为敌人攻击祖国的“战争武器”！若放在当年的抗日战场上，这群人是当之无愧的“皇协军”。

新的阴谋

除了抹黑祖国与肆无忌惮的捞钱外，中国娱乐圈近两年又出现一种新的乱象：娘炮之风横行文化市场。

而与之截然相反的是，欧美主流男明星都是荷尔蒙爆棚的硬汉形象——

中国新生代明星的眼影唇彩、搔首弄姿，与欧美明星肌肉爆棚、血汗横飞的画面形成了极为鲜明的对比。

而如果大家细心观察的话，就会发现中国这股娘炮风来源于韩国，自以权志龙、Super Junior-M为代表的娘化韩星在中国一炮走红后，中国资本市场就开始以《偶像练习生》等综艺节目为生产地，将中国本土娘炮明星批量化生产。

而韩国娘炮之风又来源于日本。那么，日本的娘炮之风又缘起于哪里呢？

美国中央情报局！

毫不夸张的说，娘炮之风盛行的背后，是美国阉割东亚男性特征的一场文娱阴谋！

中国某著名主持人向韩国娘炮明星鼻祖权志龙下跪献花

指挥部在前文提到过，因为美国对日本的轰炸与核袭击，战后日本人民对美国非常痛恨，与之伴随的是国际共产主义在日本野火燎原。但对于美国而言，在国民党退出中国大陆后（原计划是由国民党中国牵制苏联），日本就成为在东亚地区牵制苏联与中国的桥头堡，万万不容丢失！

面对这种战略困境，美国历史学家乔治.凯南向白宫面呈书文：想要彻底征服日本，就必须彻底改造日本思想，这种事应该交由懂行的日本专家做。

白宫接受了这个提议，于是在驻日美军的帮助下，两名原被判处死刑的甲级战犯得以释放。他们一个是正力松太郎，曾撰写《斗志昂扬》一文鼓吹日本青年应积极参与侵略中国的战争，后来他成为日本最大的报社《读卖新闻》创始人。另一个是绪方竹虎，曾在抗日战争期间从事情报收集活动，出狱后成为《朝日新闻》的总经理。

正力松太郎和绪方竹虎只是美国在日本舆论界埋下的两颗钉子，改造日本思想的手术师另有其人——Johnny喜多川，日裔美国情报家，一个臭名昭著的同性恋，此人非常喜欢长相秀美的男孩子。

一个民族的思想与他们的民族特性有关。

众所周知，以大和民族为主体的日本人生性暴虐、残忍无比，进攻性极强。而这一切，主要是因为日本男性在狭小岛国里，为争夺生存资源而养成的好斗性。所以在美国人看来：要想征服日本，就必须阉割日本男人的雄性特征。

1957年，喜多川在东京一支棒球队里挖掘了四个男孩儿，他们都有一个共同点：长相秀美，堪比女人。而凭借着CIA的支持，喜多川让这四个男孩儿登上了被美军占领的日本剧场，演出十分顺利。

60年代，日本家电产业迅速崛起，电视机开始走进家家户户。喜多川当即就敏锐的意识到：电视机完美的画面呈现将成为颠覆思想的重要阵地。于是，他挖掘了更多的男孩，特点同样是秀美、瘦弱、没有任何攻击性。

随着喜多川的娘炮演员在电视上大放异彩，正力松太郎和绪方竹虎所掌握的舆论工具，开始在报纸上、收音节目上发力，媒体整天狂轰滥炸式报道“瘦弱美”、“阴柔风”。

当一句假话被一万个人重复一万次，你还觉得是假话吗？

正是在这样日复一日的舆论轰炸下，整个日本女性社会开始潜移默化地崇拜被娘炮化的男明星。而新生代日本男性或是为了获得女生喜欢，或是在这种环境下扭曲了心态，也开始整体呈现娘炮化倾向。

随着时间的推移，当新生代日本男性成为人口主力军时，多数日本人的民族特性也就被彻底阉割了。

如果大家经常逛与日本有关的论坛时，就会发现两组对比鲜明的表情包——

抛开国仇家恨不谈，若单以军事素质来看，昭和时代的日本军人的确是一支骁勇善战的军队，它们继承了日本男性最传统的暴掠性、屠杀性、好战性，雄性特征明显，进攻性极强。

但经过美国二十年的娘化教育，到了平成时代（1989年~2019年），大部分日本人已经丢失了侵略性，取而代之的是一大堆不思进取的死宅娘炮。

思想驯化在日本取得成功后，美国又迅速的将它复制到韩国身上。1995年，在美国资本的推动下，韩国SM娱乐集团效仿喜多川模式，四处寻找长相秀美的男生，并在1996年成功推出第一代娘炮男子组合——H.O.T。

而后在凭借着发达的整容技术，韩国在娘化男星的道路上越跑越远。

韩国第二代男子偶像天团：东方神起

韩国第三代男子偶像天团：Super Junior-M

更可怕的是，随着娘炮文化在青年一代的渗透，日韩两国的国防基础力量遭到了毁灭性的打击！

日本《新华侨报》曾报道过这样一则新闻：

在北海道一次演习中，陆上自卫队某坦克车长居然用坦克显示器来播放动画片，以此来消磨漫长的等待时间。军官斥责他：如果中国打过来怎么办？这位车长漫不经心的说道：如果中国都登陆了，说明我们的海自和空自都完了，那我们还是投降比较好，前提是允许我带着心爱的装满动漫作品的硬盘。

韩国军队也好不到哪里去，司令部用香艳十足的女明星慰问下属、基层士兵带着护肤品训练。更有甚者，有些韩国青年为了躲避兵役（韩国年满18岁男性强制服兵役），直接把自己弄残疾的新闻也屡见不鲜。

军营是什么地方？整军备战、训练战士作战技能的练兵场！

军人是什么角色？为了保护国家与人民安全，随时可以赴汤而死的保护神！

但在娘炮横行的日韩军队基层里，还能找出几个铁骨铮铮的硬汉？这样浑身骚里骚气的战士，你还能指望他保家卫国吗？毋庸置疑，不论是韩国还是日本，在经历过一代甚至是两代人的娘化浪潮后，其男性最基本的力量型特征已被彻底阉割！

日韩是我们的前车之鉴，在娘炮之风盛行社会后，男性国民集体娘化。群体性娘炮思想影响之深，即便进入军队也难以纠正风气。

当前，中国明星的娘化浪潮只是初级阶段，它对中国年青一代的影响还十分有限，最多只存在于抖音、快手这种纯娱乐化的网络平台上。但是，在互联网舆论具备高度传播特性的今天，如果不好好处理这股浪潮，它将比日韩模式蔓延得更快、来势更汹涌！

所以，从未来国家竞争的高度来看，中国国民有义务、有必要坚决抵制娱乐圈的娘炮浪潮。它不止是资本追求利润的产物，更是会危害到国家未来的毒瘤！

编后语

文化入侵、破坏中国文娱战线、娘炮浪潮...三十多年来，西方霸权主义针对中国影视文化的攻击是一个接一个，从未停歇。

在这场决定文娱主导权的战役中，不少本应为国家出征的明星导演，在西方金钱至上的思想驯化下，居然倒戈相向，甘愿沦为敌人攻击祖国的武器，赵演员就是其中之一。

一个中国人，在加入瑞典国籍后，却不去瑞典生活而始终留在中国国内捞钱。

他不仅消耗着我们国家的粮食、浪费着我们国家的资源，甚至对出生地的祖国美化侵略者的行径，这种人就是典型吃里扒外的白眼狼，他在挑战全中华民族的底线，是绝对不可以原谅的罪人！

无论你精通多少国家语言，也不论你有多少才学，在家国大义面前说出如此无知的言语，就说明你是个弱智，不配在我们国家影视圈发展！

不是中国人，又赖着中国不走，还美化侵略者，最后送一张图给你——